《月下遐想》发生在一作故事的400多年前，故事主人公和穗（Kaho）为了遏止扩散的诅咒而前往喀斯特城谒见女王。

说到故事，那就必定要提及游戏独特的叙事方式。在游戏中，讲故事从来都是十分重要的环节，讲好一个故事将会使玩家意犹未尽，从而获得超出预期的游戏体验。

但有时候，说得越多并不代表叙事效果越拔群，话痨、生搬硬套、强塞剧情并不能增加游戏的沉浸感，同时，还会分分钟让玩家出戏，从而将玩家从虚拟环境中割裂。在《月下遐想》的游戏过程中，你会发现几件有意思的事情：游戏中没有任何旁白；主人公和穗并不开口说话；所有关于游戏的信息都从NPC口中呈碎片化获得。

关于沉默的主角的设计（这个名词是我口胡的），最典型的例子莫过于《伊苏》系列的红毛亚特鲁。由于《伊苏》叙事方式以具有日系特色的剧情为主（着重展示不同角色的性格、角色之间的羁绊），沉默的亚特鲁若想参与对话，则需要通过肢体动作（点头、摇头等）和对话选项来进行表现，在这两项中，玩家可以控制的就只有对话选项。通过选择对话选项，玩家虽然不能影响游戏故事的走向，但却可以触发正在对话的角色的不同台词，通过选择，有时候反而能看到他/她的不为人知的一面。

但是，同样的设计在不同的游戏中又有了不同的效果，在《月下遐想》中，沉默的和穗并不能像亚特鲁一样有肢体动作和对话选项的表现，和亚特鲁“假的不说话”不同，和穗是“真的不说话”。缺少对话和交流，意味着玩家并不能干预NPC们的思考，也不能控制从他们口中会蹦出来什么话，因此，玩家得到的信息是碎片化的，有时候甚至是抽象的，与“我全部告诉你你听好了”不同，玩家需要仔细留意NPC说了什么，并通过大脑对其进行加工整理，从而输出完整的故事、合理的逻辑。

虽然叙事方式十分有趣，但事实上，目不暇接艰难困苦的战斗会将你的注意力迅速从NPC的只言片语中转移，从而花费更多地精力思考着如何过关。因为，《月下遐想》作为一款拥有着“类银河战士恶魔城”标签的游戏，拥有着“超广地图、角色增强、探索元素”的同时，继承银河战士/恶魔城的超高难度分分钟让你怀疑是不是买到了假游戏，以至于你死亡死亡再死亡后，一次又一次地集中精力从复活点（就是关卡最开始的地方）从头来过。

《月下遐想》的游戏过程就是对其游戏机制不断学习的过程。和穗小妹妹的战斗方式由近战攻击、远程攻击、跳跃、翻滚四个动作组成。“类银河恶魔城类”游戏的年代特色之一就在于，在伤害判定的设计上保留了银河战士和恶魔城当年的风格，不仅敌人的攻击会造成伤害，就连碰到敌人也会造成重大的损伤。

虽然目前大多数动作类游戏都仅设计“跳跃”来躲过敌人的攻击，但在《月下遐想》里，你必须要学习使用翻滚来绕过敌人（和他的攻击）再从背后进行偷袭。若是你早已习惯日系动作类的轻松砍杀（比如《胧村正》的无双难度），那么《月下遐想》必定会让你头痛万分。

首先，《月下遐想》并不是举着刀砍就能过关的游戏，除了复古的伤害判定以外，掉血方面也是十分严格。在普通难度下，被小怪怼一下，三分之一的血就没了。这就意味着，从关卡最初的存档点开始，再到关卡Boss的存档点，不喝药必须要保持3伤以下，但是，路上可不只三只怪呢。

其次，随着游戏逐步深入，关卡的难度也是不断增加。首先是来自敌人的花式攻击，在第一关之后，若你还不能流畅的切换近程远程，无缝使用跳跃翻滚，那么第二关中，小怪对你的碾压将会是无止境的。因为，他们再也不仅仅会使用单体攻击，也再也不仅仅会匀速移动，他们会发射追踪形导弹，会搞群攻，会隐形，会冲刺，如何在重复地死亡当中反攻，这需要观察训练实践——总而言之就是学习(shouku)。

游戏以剧情-休息、关卡-战斗的形式反复进行。游戏的高难度难免会让玩家把大部分精力放在关卡上，但这并不代表剧情会被忽略、忽视。相反，正因为战斗的困难，手指的麻痹，片刻的安宁才显得无比珍贵，而在一个大部分时间内只有敌我的世界里，能够遇到一个会说话的活人又是多么地难得，以至于让一直处于孤独、封闭状态的我们，瞬间得到了救赎。

最后说一件十分重要的事，游戏自带简中自带简中自带简中！