贪欲总是悲剧的起点

　　Lucas Pope创造了一个活生生的“奥伯拉丁号”，而拥有魔法怀表的我们，才能了解到是什么导致“奥伯拉丁号”走向了消亡。

　　游戏一开始引导玩家去探索，乱序的叙事方式吸引着有好奇心的玩家去探索每一具尸体的死因，从而得知发生的事件。但玩家不一定要关心谁是谁非，游戏不会因为玩家对某一个角色的特殊情感而改变结局。整个游戏只是把死亡当时的情形重现，玩家或许不能根据当时发生的事件判断某一角色是否善良，玩家扮演的不是审判者，而是一个需要交保险评估报告的调查员而已。

游戏画面

　　游戏用及其简单，使用1-bit的双色调，但是画面表现力极强。虽然是1-bit风格，但Lucas Pope用unity3D引擎渲染得十分巧妙，不管是船体还是人体都立体感十足。刚开始觉得画风看不习惯，直到看到了这个被火药炸死的船员，作者用足够到位的画面表现出了爆炸的瞬间，而且这个画面一点也不血腥。

游戏设计

　　游戏不仅画面棒，UI设计、字体和排版都非常棒，非常契合游戏氛围，没有一丝出戏的部分。游戏的音效、音乐更是出彩，Carillon的庄重和严肃、管风琴的神秘、低音弦乐如泣如诉、鼓点的哀嚎……Lucas Pope给每一章都编写了不同的曲调，在游玩时遇到不同章节背景音乐都会切换，每一支曲子都十分符合当时的情绪。

　　游戏里有一个非常特别的音效，在进入一具尸体时如果此时有另一个人的尸体在，会在探索完这具尸体后进入一个尸体时间，BGM是钟声和渐渐急促的鼓点，结合画面里高亮了的另一具悲惨的尸体，氛围可怕极了，害我这几天的噩梦里都回响着这个声音……

游戏玩法

　　游戏玩法十分巧妙，玩家只要将所有船员的身份、死亡方式、凶手或者是幸存地调查清楚，记录在书里就好。玩家可以在船里随意调查，用魔法怀表可以让玩家看到所有尸体死亡前的画面，书本又让玩家有操控感，这种自由与操控感，让玩家跟调查员这个角色融合，情绪很容易代入进游戏中——冷漠的旁观者。

结语

　　 “在书里，幸存者亲自讲述他们的经历，非常吸引眼球。让我惊讶的是在那个年代，生命太廉价了。通常情况下，那些幸存者就是最大的混蛋，他们之所以能活下来，是以很多其他人的死亡为代价的。但他们却被视为英雄。幸存者也许用了最后一艘救生船，导致其他人都死了。可就算他不用救生船，另外某个人也会那么做……”

　　对于这个游戏，我最喜欢的，也是我觉得设计得最棒的，就是这个剧本了。他的故事就像Lucas Pope在采访中说的上面那段话一样，描述了那段残酷的事实，而不是幸存者口中的事实。

故事

　　或许这次航行，不该开始。
　　一开始的货物松脱仿佛预示着将要发生的一切。
　　经历了苦寒，心怀鬼胎的人就按耐不住了，二副趁着月色绑架了福尔摩沙（中国台湾）贵族和他们的箱子，还偷了仅有的两艘救生船逃离了奥伯拉丁号。
　　二副不知道的是，他窥视已久的箱子里装的是能够召唤海妖的贝壳。他们还未行驶到岸，海妖就来了，先到的是类似人鱼的妖怪，攻击性极强，很快二副的其他手下都死了，而被绑架的福尔摩沙人拼死打开了箱子弄晕了海妖人鱼，自己被反噬死了。船上只剩下二副一人，他把人鱼拖上船又开回了奥伯拉丁号。在抵达奥伯拉丁号时，二副被船上的福尔摩沙侍卫开枪打死了。
　　就在船员们把人鱼的尸体搬上奥伯拉丁号时，晕厥的人鱼忽然苏醒，射出刺弄死了几个船员……从这时开始，奥伯拉丁号仿佛奏响了哀乐，水手们一个接一个的被海妖弄死，而海妖们队伍却在渐渐壮大，螃蟹骑兵、巨妖克拉肯——怪物一个接一个的向奥伯拉丁号涌来。
　　船员们勇敢的与海妖搏斗着，好不容易将海妖们弄死，船员们也死伤惨重，就算是开了救生船逃跑的也溺死在了海妖卷起的海浪中。直到三副带人把贝壳和海妖都放下船，整个悲剧……并没有结束。虽然海妖不会再来攻击船了。
　　剩下的船员们开始慌乱，只剩下最后一艘船了，大家都想逃跑，慌乱中人们又开始互相杀戮，此时船长控制住了局面，让最后一艘船的人离开了。被剩下的一些人开始埋怨着船长，计划着从船长手上抢走这艘“奥伯拉丁号”，还杀掉了那些不愿合作的船员。
　　最后，他们刺杀船长失败，“奥伯拉丁号”上只剩下船长一人，船长在被海妖杀死的妻子尸体旁，自杀了。